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Bernd Alois Zimmermann
Dialoge, Monologe, Perspektiven |
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Dialoge- Concerto for Two Pianos and large Orchestra (1960/65) I |
01:03 |
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II |
01:17 |
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III |
01:54 |
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IV |
02:34 |
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V |
02:36 |
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VI |
06:46 |
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VII |
00:40 |
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Monologe- Version of Dialoge for Two Pianos Soli (1963/64) I |
01:26 |
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II |
02:32 |
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III |
02:36 |
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IV |
01:43 |
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V |
06:51 |
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Perspektiven- Music to an Imaginary Ballet for Two Pianos (1955/56) Teil I |
09:31 |
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Teil II |
05:17 |
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Photoptosis- Prélude for Large Orchestra (1968) |
12:48 |
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Gesamtspielzeit |
59:34 |
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| Digital Booklet - nur mit Album |
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| Perspektiven wurde 1956 uraufgeführt; der erste Teil ist ganz an Webern orientiert, wobei die klanglichen Kontraste die spiegel-symmetrische Einheit des Satzes überlagern. Hingegen bestimmt im zweiten Teil der Perspektiven die Symmetrie auch den Klang. Zimmermann hatte Anfang der Sechziger Jahre zu kämpfen, als seine Oper Die Soldaten von der Kölner Oper abgelehnt wurde, weil sie unspielbar sei. Ähnliches geschah beinahe mit den Dialogen, die im Herbst 1965 entstanden und nur durch das Engagement des berühmten Klavierduos Kontarsky durchzusetzen war. Allerdings unterzog Zimmermann die komplette Partitur später einer Umstrukturierung, weil die Orchestermusiker mit seiner Art der Notation noch nicht umzugehen wussten. In den „Dialog“ ist neben den beiden Klavieren natürlich auch das komplette Orchester mit einbezogen, wobei der Klang „ständig in Dichte und Kontinuität“ wechselt. In den Monologen ging es Zimmermann um einen Pluralismus, in dem „Zwiegespräche über Zeiten und Räume hinweg greifen und in Zwiegesprächen und tausendfachen Kommunikationen Monologe bleiben.“ Die Kraft des Lichtes hat er, vom zarten Aufflackern bis zum strahlenden Glühen, in Photoptosis orchestral beispiellos umgesetzt. |
1CD | Instrumental | Piano | Orchester | Contemporary | Special Offers |
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| Empfehlung |
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The Rara Requiem ist keine herkömmliche Totenmesse, sondern eine riesenhafte Collage aus Fragmenten von 23 Autoren von der Antike bis zur Gegenwart.  |
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| Streben nach größtmöglicher Integration, jede Vagheit und Undeutlichkeit ausschließen. |
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| Faszinierend wie eh und je: Cerhas Monumentalwerk Spiegel, in dem er „grundlegenden Phänomenen der musikalischen Gestaltung nachspürt.” |
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