 |
|
| Bei Musica Viva trat Pierre Boulez 1960 und 1964 mit Konzertprogrammen in Erscheinung, die Musik des Mittelalters mit der damaligen Moderne, sei es knapp zuvor geschriebene, oder schon früher komponierte Musik des 20. Jahrhunderts in Verbindung brachte. Mit Stücken wie der Messe de Tournai etwa wollte Boulez die Beziehung zur Musik der Gegenwart stärker in den Blickpunkt der Zeit rücken. Andererseits ging es auch um Musik, deren Inhalt sich christlicher Mythologie bedient, wie Igor Strawinskis „musical play“ The Flood (Die Sintflut). In dieser kuriosen Bibelvertonung vereinigte Strawinski nicht zuletzt ostjüdische Zahlensymbolik und die Schönbergsche Zwölfttontechnik zu einem Abriss damaliger Kompositionstechniken. Ivonne Loriod, Olivier Messiaens Ehefrau, spielt in dieser Aufnahme der Oiseaux exotiques das Soloklavier, der einstige Messiaen-Schüler Boulez dirigiert. Béla Bartóks Cantata profana bleibt nach Messiaens farbigen Klangmustern ganz anderen Einflüssen regionaler Natur verpflichtet: „Meine eigentliche Idee […] ist die Verbrüderung der Völker, eine Verbrüderung trotz allem Krieg und Hader. […] Deshalb entziehe ich mich keinem Einflusse, mag er auch slowakischer, rumänischer, arabischer oder sonst irgendeiner Quelle entstammen.“ (Bartók) Wiederum auf das Christentum und dessen Märtyrergeschichten besann sich Claude Debussy 1911, als er sein fünfaktiges Mysterium Le Martyre de Saint Sébastien komponierte. Debussys knapper Ausspruch zum Wesen der Musik bildet nicht zuletzt eine der Grundlagen der Musik und Arbeitsweise von Messiaen bis Boulez: „Sie besteht aus rhythmisierter Farbe und Zeit.“ |
2CD | Contemporary | BR musica viva |
|
|
|
| Empfehlung |
|
|
|
|
In Pax Questuosa (1982) erzählt Zimmermann eindringlich „vom Mitleiden um den immer wieder geschändeten Frieden, der doch unsere einzige Hoffnung ist“.  |
|
|
|
|
|
| Der Kosmos des Iannis Xenakis: Anastenaria mit frühchristlichen Kulten, griechische Mythologie in Aïs, sowie Cluster und Glissandi im Posaunenkonzert Troorkh. |
|
|
|
|
|
| Nach vielen Solostücken versuchte sich Cage 1951 auch am Klavierkonzert, natürlich mit präpariertem Instrument. Als extremer Kontrast dazu: Sixty-Eight (1992). |
|
|
