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Béla Bartók
piano concertos 1, 2, 3 |
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Klavierkonzert Nr. 3, Sz 119 - 1. Satz: Allegretto |
06:49 |
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- 2.Satz: Adagio religioso |
09:18 |
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| 3 |
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- 3.Satz: Allegro vivace |
06:48 |
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Klavierkonzert Nr. 1, Sz 83 - 1.Satz: Allegro moderato - Allegro |
08:54 |
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- 2.Satz: Andante |
07:43 |
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| 6 |
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- 3.Satz: Allegro molto |
07:23 |
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Klavierkonzert Nr. 2, Sz 95 - 1.Satz: Allegro |
09:44 |
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- 2.Satz: Adagio - Presto - Adagio |
11:34 |
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- 3.Satz: Allegro molto |
06:16 |
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Gesamtspielzeit |
01:14:29 |
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| Digital Booklet - nur mit Album |
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| Tour de force ŕ la Bartók |
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| Die Klavierkonzerte von Béla Bartók zählen längst zur klassischen Moderne – man traut sie heute auch einem konservativen Publikum zu, ohne mehr Gehuste als sonst üblich erwarten zu müssen. Musica Viva setzte im Jahr 1957 die Konzerte aufs Programm – noch vor deren Fix-Platz in den Konzertsälen der Welt. Am Klavierstockerl saß ein ganz Großer der Zunft: Géza Anda, kompromissloser, glühender Verfechter des Bartókschen Śuvres, der darüber hinaus ein breites Repertoire aller Epochen spielte – berühmt sind nicht nur seine Einspielungen der Mozart-Klavierkonzerte, sondern auch seine Schumann-, Schubert oder Brahms-Interpretationen. Sein technisches Selbstverständnis stellte er Zeit seines Lebens in den Dienst poetisch-musikalischer Darstellung und Deutung, fern jeglicher platter Virtuosität. Auf der Höhe seiner Kunst raffte ihn im Alter von nur 56 Jahren eine aggressive Krebserkrankung dahin. Die Live-Einspielung der Bartók-Klavierkonzerte zählt bis heute zu den eindrucksvollsten Zeugnissen seiner Kunst und der Bartók-Interpretation überhaupt. |
1CD | Orchester | BR musica viva |
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Oper? Anti-Oper? Monodram? Was auch immer: In Neither haben sich 1977 die verwandten Künstler-Seelen Samuel Beckett und Morton Feldman getroffen.  |
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| Musica Viva 04: Pierre Boulez als Dirigent – im musikalischen Dialog zwischen Antike, Mittelalter und der klassischen Moderne. |
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| Musica Viva 02: Raum und Klang, Moderne und Pluralismus, „perfekte Harmonie“ und die Faszination organisierter Glühwürmchen. |
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