|
|
 |
Béla Bartók
piano concertos 1, 2, 3 |
| 1 |
|
Klavierkonzert Nr. 3, Sz 119 - 1. Satz: Allegretto |
06:49 |
 |
|
|
|
|
|
| 2 |
|
- 2.Satz: Adagio religioso |
09:18 |
|
|
|
|
|
|
| 3 |
|
- 3.Satz: Allegro vivace |
06:48 |
|
|
|
|
|
|
| 4 |
|
Klavierkonzert Nr. 1, Sz 83 - 1.Satz: Allegro moderato - Allegro |
08:54 |
|
|
|
|
|
|
| 5 |
|
- 2.Satz: Andante |
07:43 |
|
|
|
|
|
|
| 6 |
|
- 3.Satz: Allegro molto |
07:23 |
|
|
|
|
|
|
| 7 |
|
Klavierkonzert Nr. 2, Sz 95 - 1.Satz: Allegro |
09:44 |
|
|
|
|
|
|
| 8 |
|
- 2.Satz: Adagio - Presto - Adagio |
11:34 |
|
|
|
|
|
|
| 9 |
|
- 3.Satz: Allegro molto |
06:16 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Gesamtspielzeit |
01:14:29 |
|
|
|
| Digital Booklet - nur mit Album |
|
|
|
|
|
| Tour de force ŕ la Bartók |
|
| Die Klavierkonzerte von Béla Bartók zählen längst zur klassischen Moderne – man traut sie heute auch einem konservativen Publikum zu, ohne mehr Gehuste als sonst üblich erwarten zu müssen. Musica Viva setzte im Jahr 1957 die Konzerte aufs Programm – noch vor deren Fix-Platz in den Konzertsälen der Welt. Am Klavierstockerl saß ein ganz Großer der Zunft: Géza Anda, kompromissloser, glühender Verfechter des Bartókschen Śuvres, der darüber hinaus ein breites Repertoire aller Epochen spielte – berühmt sind nicht nur seine Einspielungen der Mozart-Klavierkonzerte, sondern auch seine Schumann-, Schubert oder Brahms-Interpretationen. Sein technisches Selbstverständnis stellte er Zeit seines Lebens in den Dienst poetisch-musikalischer Darstellung und Deutung, fern jeglicher platter Virtuosität. Auf der Höhe seiner Kunst raffte ihn im Alter von nur 56 Jahren eine aggressive Krebserkrankung dahin. Die Live-Einspielung der Bartók-Klavierkonzerte zählt bis heute zu den eindrucksvollsten Zeugnissen seiner Kunst und der Bartók-Interpretation überhaupt. |
1CD | Orchester | BR musica viva |
|
|
|
| Empfehlung |
|
|
|
|
Musica Viva 04: Pierre Boulez als Dirigent – im musikalischen Dialog zwischen Antike, Mittelalter und der klassischen Moderne.  |
|
|
|
|
|
| Hammerschläge und Trommelwirbel: In Dis-Kontur und Sub-Kontur bäumte sich der junge Rihm massiv gegen die emotionale Kühle der damaligen Moderne auf. |
|
|
|
|
|
| Nach vielen Solostücken versuchte sich Cage 1951 auch am Klavierkonzert, natürlich mit präpariertem Instrument. Als extremer Kontrast dazu: Sixty-Eight (1992). |
|
|
|
