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Béla Bartók
piano concertos 1, 2, 3 |
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Klavierkonzert Nr. 3, Sz 119 - 1. Satz: Allegretto |
06:49 |
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- 2.Satz: Adagio religioso |
09:18 |
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- 3.Satz: Allegro vivace |
06:48 |
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Klavierkonzert Nr. 1, Sz 83 - 1.Satz: Allegro moderato - Allegro |
08:54 |
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| 5 |
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- 2.Satz: Andante |
07:43 |
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- 3.Satz: Allegro molto |
07:23 |
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Klavierkonzert Nr. 2, Sz 95 - 1.Satz: Allegro |
09:44 |
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- 2.Satz: Adagio - Presto - Adagio |
11:34 |
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- 3.Satz: Allegro molto |
06:16 |
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Gesamtspielzeit |
01:14:29 |
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| Digital Booklet - nur mit Album |
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| Tour de force ŕ la Bartók |
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| Die Klavierkonzerte von Béla Bartók zählen längst zur klassischen Moderne – man traut sie heute auch einem konservativen Publikum zu, ohne mehr Gehuste als sonst üblich erwarten zu müssen. Musica Viva setzte im Jahr 1957 die Konzerte aufs Programm – noch vor deren Fix-Platz in den Konzertsälen der Welt. Am Klavierstockerl saß ein ganz Großer der Zunft: Géza Anda, kompromissloser, glühender Verfechter des Bartókschen Śuvres, der darüber hinaus ein breites Repertoire aller Epochen spielte – berühmt sind nicht nur seine Einspielungen der Mozart-Klavierkonzerte, sondern auch seine Schumann-, Schubert oder Brahms-Interpretationen. Sein technisches Selbstverständnis stellte er Zeit seines Lebens in den Dienst poetisch-musikalischer Darstellung und Deutung, fern jeglicher platter Virtuosität. Auf der Höhe seiner Kunst raffte ihn im Alter von nur 56 Jahren eine aggressive Krebserkrankung dahin. Die Live-Einspielung der Bartók-Klavierkonzerte zählt bis heute zu den eindrucksvollsten Zeugnissen seiner Kunst und der Bartók-Interpretation überhaupt. |
1CD | Orchester | BR musica viva |
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| Empfehlung |
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Der Sprung in der Schallplatten-Rille, ein Videorecorder mit Pausenstörung und Dämonenstimmen aus dem Mittelalter: Bernhard Langs DW 8, DW 3 und DW 15.  |
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| Musica Viva 03: Flehen um göttliche Vergebung, Spurensuche an der Klarinettengrenze und die Tücken des Lichts. |
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| Hammerschläge und Trommelwirbel: In Dis-Kontur und Sub-Kontur bäumte sich der junge Rihm massiv gegen die emotionale Kühle der damaligen Moderne auf. |
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