|
|
 |
Udo Zimmermann
PaxQuestuosa |
| 1 |
|
Exclamatio I |
10:06 |
 |
|
|
|
|
|
|
| 2 |
|
Implorationes - Wir begegnen uns auf der Welt... |
07:03 |
|
|
|
|
|
|
|
| 3 |
|
- Ich habe lange, lange wie ein Stein geschwiegen |
06:52 |
|
|
|
|
|
|
|
| 4 |
|
- Es wird ein großer Stern in meinen Schoß fallen... |
09:17 |
|
|
|
|
|
|
|
| 5 |
|
- Ob wir davon kommen... |
01:44 |
|
|
|
|
|
|
|
| 6 |
|
- Wir Geretteten... |
05:29 |
|
|
|
|
|
|
|
| 7 |
|
- Gib Alarm, sammle deine Freunde |
02:53 |
|
|
|
|
|
|
|
| 8 |
|
Exclamatio II |
08:01 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Gesamtspielzeit |
51:25 |
|
|
|
| Digital Booklet - nur mit Album |
|
|
|
|
|
|
| Entstanden ist Pax Questuosa zur Einhundertjahrfeier der Berliner Philharmoniker im Jahr 1982. Udo Zimmermann sucht darin den Not leidenden Weltfrieden in Worte, Klänge und eine musikalische Form zu gießen, die keine politische Anklage ist (es aber sicherlich sein kann): „Kunst liefert keine Expertisen, formuliert keine Lehrsätze und gibt keine Parolen aus. Alles, was ich beabsichtige, ist, auf die mir mögliche und eigene Weise der tiefen Not des Friedens in uns Ausdruck zu geben.“ (Udo Zimmermann) Im Zentrum der Komposition steht das Friedensgebet des heiligen Franziskus: „Ich halte es für ein menschlich-heiliges Vermächtnis aus der Tiefe unserer friedlosen und unheiligen Geschichte – Vermächtnis und Beschwörung.“ Zusätzlich umgibt Zimmermann diesen Kern mit Gedichten des vorigen Jahrhunderts, von Nelly Sachs, Wolfgang Borchert, Heinrich Böll und anderen, die dem Komponisten selbst durch deren „emotionale Kraft“ nahe standen. Dass es letztlich die „persönliche Verantwortung des Einzelnen“ sei, „mit dem Frieden Ernst zu machen“, mag als Maxime des Werkes gelten, dass nicht zuletzt dank einer intensiven Aufführung und exzellenter Gesangssolisten einen tiefen Eindruck hinterlässt. |
1CD | Contemporary | BR musica viva |
|
|
|
| Empfehlung |
|
|
|
|
Der Sprung in der Schallplatten-Rille, ein Videorecorder mit Pausenstörung und Dämonenstimmen aus dem Mittelalter: Bernhard Langs DW 8, DW 3 und DW 15.  |
|
|
|
|
|
| Nach vielen Solostücken versuchte sich Cage 1951 auch am Klavierkonzert, natürlich mit präpariertem Instrument. Als extremer Kontrast dazu: Sixty-Eight (1992). |
|
|
|
|
|
| Musica Viva 02: Raum und Klang, Moderne und Pluralismus, „perfekte Harmonie“ und die Faszination organisierter Glühwürmchen. |
|
|
|
