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Johannes Brahms
The 4 Symphonies |
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Un poco sostenuto - Allegro |
17:25 |
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| 2 |
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Andante sostenuto |
08:53 |
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| 3 |
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Un poco Allegretto e grazioso |
05:02 |
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| 4 |
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Adagio - Allegro non troppo, ma con brio |
17:48 |
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| 5 |
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Allegro non troppo |
20:49 |
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| 6 |
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Adagio non troppo |
09:12 |
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| 7 |
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Allegretto grazioso |
05:38 |
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| 8 |
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Allegro con spirito |
09:45 |
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| 9 |
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Allegro con brio |
12:29 |
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| 10 |
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Andante |
08:30 |
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| 11 |
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Poco Allegretto |
06:38 |
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| 12 |
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Allegro |
08:19 |
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| 13 |
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Allegro non troppo |
13:00 |
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| 14 |
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Andante moderato |
11:23 |
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| 15 |
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Allegro giocoso |
06:29 |
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| 16 |
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Allegro energico e passionato |
10:17 |
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Gesamtspielzeit |
02:51:37 |
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| Digital Booklet - nur mit Album |
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Brahms war es lange Zeit symphonisch nicht wohl zumute, „immer so einen Riesen hinter sich marschieren zu hören“ wie Beethoven. Dann legte der Spätromantiker aber vier Mal los („vier völlig verschiedene Kinder von einem Vater“) und führte die Gattung aus der Klassik in die Zukunft, wie Kuhn und sein Orchester eindrucksvoll vorführen: Differenziertes kammermusikalisches Gestalten erfolgt Hand in Hand mit prophetischer orchestraler Geste. Besonders der „typische Brahms-Klang“, diese „unverwechselbare Sprache“ des Komponisten ist Kuhn dabei wichtig: „Das Neue an seiner symphonischen Musik war der ganz eigene Klangduktus.“ Dieser ist nur dann in seiner Ursprünglichkeit erzielbar, wenn man sich in der Orchesterbesetzung auf die Verhältnisse zur Brahms-Zeit und ebenso des Aufführungsraumes besinnt. Die Aufnahmen entstanden im Auditorium von Bozen, dessen gediegene Größe der allgemeinen räumlichen Konzert-situation der Brahms-Zeit gleicht. Gustav Kuhn lässt die im heutigen Konzertleben gebräuchliche Verdoppelung der Holzbläser weg und besetzt die Streicher relativ klein und schafft damit ein Klangbild, das die Brahms-Intentionen berücksichtigt: Brahms’ Symphonik in all ihren Facetten.
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3CD | Tiroler Festspiele Erl | Klassik |
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